唐朝绮丽男
故事围绕市井之徒、青年进士、宦官女儿及日本僧人的流浪经历展开，通过多线叙事展现人物在权力与欲望夹缝中的生存状态。影片台词"不是死别，就是生离，我们都是年青俊俏之人，何不在这夹缝里，好好地玩玩呢?"集中体现了角色面对命运困局时的荒诞态度。相较于前作《唐朝豪放女》，本片在影像表达上更具先锋气质，采用非传统武侠片的叙事结构与视觉呈现。
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剧情提要
故事围绕市井之徒、青年进士、宦官女儿及日本僧人的流浪经历展开，通过多线叙事展现人物在权力与欲望夹缝中的生存状态。影片台词"不是死别，就是生离，我们都是年青俊俏之人，何不在这夹缝里，好好地玩玩呢?"集中体现了角色面对命运困局时的荒诞态度。相较于前作《唐朝豪放女》，本片在影像表达上更具先锋气质，采用非传统武侠片的叙事结构与视觉呈现。
暗夜精选
53个周日
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Ayşe, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster